Технические
приёмы
Расщепление
Что же такое расщепление? Это
прием пения, при котором к чистому звуку примешивается
известная доля другого звука, нередко представляющего из себя
немузыкальный звук, то есть шум. Один дыхательный поток как бы
расщепляется на два. К расщеплению можно отнести некоторые
приемы народного пения (например, «горловое пение» народов
Азии), а также широко известные субтон и драйв.
Драйв
Прием расщепления – "драйв"
(его подвиды: гроулинг, рев, хриплый голос, дэт-вокал и т.д.)
– возможно важнейший в арсенале рок-вокалиста. Еще
каких-нибудь десять лет назад считалось, что после
использования этого приема «связки можно просто выплюнуть –
они уже больше не понадобятся». Классические вокалисты считают
его чуть ли не восьмым смертным грехом, а педагоги старой
школы уверены, что научить так петь нельзя – это или есть от
природы или нет.
А вот и хорошая
новость! С помощью специальных упражнений вы сможете быстро
освоить данный прием и утереть нос многим своим
коллегам-вокалистам.
Помните, что при
хорошем развитии вашего вокального аппарата и правильном
исполнении упражнения не должны вызывать никаких болезненных
ощущений, першения или усталости голоса. Нормальным является
лишь легкое ощущение в области мягкого неба, ближе к
носоглотке: как будто кошки драли. Но не в коем случае не в
области голосовых складок (внизу, в глубине горла). Это
неудобство проходит уже через два-три дня, поскольку стенки
носоглотки подстраиваются по данный звук и перестают
перенапрягаться. При возникновении кашля или сильного першения
упражнение необходимо прекратить и вернуться к занятиям на
чистом звуке до достижения большей выносливости голосового
аппарата.
Правильно выполненный прием
оставляет приятное ощущение прочищенного горла. Голос начинает
звучать лучше и верхние ноты пропеваются значительно легче.
Кстати, поскольку прием в свое время возник самопроизвольно из
знакомого всем фанатам вокала желания - спеть ноты выше
собственных возможностей, он весьма полезен для облегчения
пения крайнего верхнего участка диапазона, так как создает
дополнительное давление от диафрагмы и поднимает мягкое небо.
Демонстрация Екатериной Юрьевной
некоторых способов употребления приема "драйв":
· "фальцетный драйв" или "визговый фальцет" в
композиции группы AC/DC "Thunderstruck"
· "субтоновый драйв" в первых фразах фрагмента
композиции Alice Cooper "Poison" и "грудной драйв" на
припеве
Правильно ли вы исполняете
приём? Непременно нужно показаться преподавателю. Но если уж
совсем никак не добраться, вот пара контрольных вопросов:
можете ли долго тянуть звук без напряжения, не меняя тона и
громкости? ровно, без дрожания? каковы ваши ощущения?
Напряжение и першение может возникать только на нёбной
занавеске - там, где маленький язычок. Со временем оно
пройдёт. Если же оно возникает где-то ещё - особенно если в
глубине гортани, то нужно немедленно прекратить попытку и
через часик-другой попробовать так, чтобы хрип возникал
исключительно за счёт вибрации нёбной занавески. Ровность
звука и отсутствие напряжения в гортани достигается правильной
работой диафрагмы. Громкость - только правильной
резонаторикой, никаких лишних усилий ни в какой месте не
нужно. Глухота звучания, если она необходима, достигается
добавлением субтона.
Субтон
Пение с придыханием. Примеры этого приема можно услышать в
джазе и поп-музыке, например, у Tony Braxton, Cher или Tanita
Tikaram.
Обертоновое
пение
Также
известно как "горловое пение". Использование расщепления для
исполнения обертонов к основному тону позволяет выпевать
двузвучия. Характерно для дальневосточной музыки (Тибет, Тува,
Монголия и др.). Более подробно читайте на http://www.fusica.nl/.
Вибрато
Один
из основных приемов академической школы. Заключается в
колебании тона звука, вызываемом периодическим движением
диафрагмы.
Отрывок из
готовящегося 3го издания учебного пособия РОК-ВОКАЛИСТ,
2002
Прекрасным украшением длинной ноты, в т.ч. окончания
фразы, является вибрато. Некоторым голосам от природы
свойственно равномерное красивое вибрато, но чаще всего, при
наличии всех остальных критериев профессионального звука,
вибрато отсутствует либо звучит неровно или слишком мелко. В
последнем случае вибрато является горловым и представляет
собой не подкрепленные диафрагмой движения кадыка, что
затрудняет звукоизвлечение.
Для
выработки красивого вибрато я предлагаю основную нагрузку
перенести на диафрагму. Она будет выполнять роль регулятора
скорости и амплитуды. Поскольку вибрато представляет собой
колебание характеристик звука вокруг основного тона, то и
движения диафрагмы будут представлять последовательные
чередования напряжений и расслаблений слегка меняющих высоту,
громкость и тембр основного звука.
В
начале скорость чередований может быть незначительной, главное
- добиться ровного техничного колебательного движения. Все
показатели вибрато, в т.ч. скорость, вещи индивидуальные.
Вокалист способен подобрать себе вибрато в соответствии со
своей природой, вкусом и уровнем мастерства.
Но у приема вибрато есть и еще
одна функция. Это артикуляция мелких длительностей в вокальных
украшениях - опеваниях, колоратурах и мелизмах. Приведя в
колебательное движение диафрагму, начните пропевать
мелодическую линию колоратуры. В результате вы получите четкую
музыкальную артикуляцию, т.е. хорошо слышимые отдельные ноты,
нанизанные как бисер на ниточку кантилены, а не слепленные в
бесформенные комки обрывки. При этом движения гортани
становятся заметными лишь при большом высотном разносе между
верхним и нижним звуком пассажа. Нередко встречающиеся при
этом колебания нижней челюсти, возможны, но не обязательны.
Это лишь меняет тембр и окраску гласной за счет изменения
формы ротоглоточного рупора.
Упражнения на развитие вибрато
Фактически, существует
несколько типов вибрато. Мы займемся наиболее редко развитым
от природы, но самым полезным - крупным диафрагменным вибрато.
Механизм данного приема имеет
много общего с уже освоенной нами техникой стаккато. Поэтому
подготовительное упражнение также носит стаккатный характер -
активный выдох перед началом и полная смена дыхания после
каждой ноты (а не после каждых трех нот!). Представьте себе,
что вы идете по лестнице и непрерывно играете баскетбольным
мячом, ударяя три раза о каждую ступеньку (обратите внимание
на работу верхнего пресса, напрягающегося отдельно на каждую
ноту - это нам понадобится в дальнейшем).
Упражнение1 (mp3, midi)
После того, как
упражнение освоено, можно переходить к чередованию легатных и
стаккатных фраз. Перед легатной фразой сделайте активный вдох
и, не меняя дыхания, пойте упражнение, продолжая акцентировать
движениями верхнего пресса каждую ноту, раскачивая ее.
Упражнение2 (mp3,
midi)
Получающийся звук можно сравнить
с сиреной на милицейской машине. Можно кулаком или с помощью
нашей старой доброй вокальной палочки ритмично надавливать на
верхний пресс. Главное - добиться относительного покоя гортани
при активной работе диафрагмы. Верхний пресс сам по себе
особой роли не играет - его движения могут стать незаметными
по мере расходования воздуха. Но он как-бы заводит диафрагму,
как ручка стартера приводит в движение двигатель у старых
машин. Теперь потренируйтесь отдельно в легатном пении.
Упражнение3 (mp3,
midi)
Полезно также раскачивать ноты
из середины диапазона, постепенно увеличивая скорость вибрато.
Если упражнение выполняется правильно, то скорость должна
увеличиваться постепенно, без резких скачков.
Правильно (mp3) и неправильно(mp3)
Ускоряя,
останавливайтесь на удобной скорости (она может быть не очень
большой). Главное, чтобы вибрато не пропадало к концу ноты.
Это часто происходит, когда вы пытаетесь перейти на быстрое
вибрато слишком резко. Очень мелкое и частое вибрато (чаще,
чем 6-7 раз в секунду) воспринимается на слух как барашек в
голосе, а также может привесть к раскачке (тремоляции)
гортани.
Примечание: упражнения в midi
(медленно, быстро) записаны для вашего удобства -
транспонируйте в любую тональность! Успехов!
Глиссандо
Также известен как "слайд".
Плавный переход с ноты на ноту.
Фальцет
Пение "без опоры". Позволяет
расширить диапазон в сторону высоких нот. Нередко встречается
в джазе и поп-музыке.
Йодль
Также
известен как "тирольское пение". Заключается в резком переходе
с пения "на опоре" на фальцет. В современной музыке широко
используется такими исполнителями, как Dolores O'Riordan
(Cranberries), Alanis Morissette, Billie Myers и многими
другими.
С некоторых пор получил
распространение т.н. "обратный йодль", заключающийся, как
нетрудно догадаться, в резком переходе с фальцета на "опору".
Примеры исполнения этого приема можно найти в песнях Linda
Perry (4 Non Blondes).
Штробас
Очень низкие ноты,
которые невозможно спеть нормальным голосом. Звук очень
специфический, поэтому в музыке практически не используется.
Только у Britney Spears немножко - в "Oops, I did it
again".